“今年上半年，富藝斯全球總成交額逾7.46億美元，創下226年來的歷史新高。”據了解，在其今年上半年全球拍賣總落槌價中，有41%是由亞洲客戶貢獻的，80后藏家數量占到亞洲藏家的35%。富藝斯中國區總監張文嘉告訴第一財經，該數據是富藝斯自1796年在倫敦創立以來的最高，在經濟下行的挑戰中，亞洲藝術拍賣市場仍在持續增長。

女性藝術家熱潮和亞洲新興藏家崛起成為明顯趨勢。上半年，富藝斯在全球拍場大力推廣女性藝術家作品，締造了草間彌生、羅賓. F.威廉斯、露西·布爾及安東尼亞·舒亞寧等一批女性藝術家的世界拍賣紀錄。從富藝斯上半年的全球總成交額中也可看出，35%的亞洲買家為40歲以下的千禧一代藏家。

縱觀全球藝術市場，各拍賣行都在持續創造佳績。佳士得今年上半年全球拍賣錄得41億美元成交總額，創下2015年來新高。其中，佳士得香港春拍成交總額33.5億港元，總成交比率達93%，刷新56項世界拍賣紀錄。

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剛落幕的2022香港蘇富比秋拍，因香港放寬入境防疫政策，也為拍賣市場增加助力。經過8天21場的拍賣，實現35.3億港幣總成交額，是香港蘇富比四年來成績最好的秋拍。藏家不但追捧現當代大師，藝壇新秀也很受關注，同時女性藝術家作品成交率高企成為矚目焦點。

女性藝術家市場熱度攀升

近年來，女性藝術家作品備受市場關注與藏家追捧，成為大熱話題。10月2日的香港蘇富比秋拍，就以話題性的女性藝術家作品為本季亮點，作品數量之多，占據當代藝術拍品的四成。在紐約蘇富比NOW當代藝術晚拍中，女性藝術家的作品數量甚至首次超越男性藝術家。

今年5月，在富藝斯紐約春拍上，草間彌生的作品《無題（網）》以近1050萬美元成交，創下藝術家個人世界拍賣紀錄。在本次香港秋拍預展上，富藝斯的重頭戲依然是以草間彌生為代表的女性藝術家。

草間彌生創作于2013年的《無限網 （GMBKA）》，是藝術家最為人熟知的《無限網》系列，即將在“二十世紀及當代藝術”晚間拍賣亮相。在黑顏料打底的畫布上，不斷重復的金橙色網以不同密度組成，形成獨特而迷人的視覺感官。另一幅《金色積累（1）》創作于1999年，由亞洲重要私人藏家珍藏逾20年，首次現身拍場。創作于1979年的《紅靴》則見證了藝術家從紐約返回日本6年后，入住精神療養院的時期，畫面上的紅色高跟靴布滿藝術家標志性的波卡圓點，蘊含著人與自然的關系，也反映出她對抗心理疾病的狀態。

除了草間彌生，露西·布爾、克里斯蒂娜·夸爾斯及艾米莉·梅·史密斯等多位西方年輕女性藝術家的佳作也在秋拍中登場，形成本季鮮明的女性藝術家陣營。

在談論這股浪潮時，張文嘉認為，從93歲的草間彌生到80后、90后女性藝術家，她們有著截然不同的創作環境與藝術表達。

草間彌生這一代藝術家，很明顯地在與環境抗爭，作品中有很多前衛的、代表著當時女性主義運動的痕跡。但今天的80后、90后一代女性藝術家，不需要再強調性別身份，而是以自我的方式凸顯獨特視角與鮮明個性。

張文嘉以露西·布爾為例，這位90后藝術家曾被西方多位藝評家看好，預言她將成為西方抽象派的新領航員。露西·布爾去年在洛杉磯舉辦展覽，隨即成為收藏家和評論家的寵兒，作品一件難求，被日內瓦當代藝術博物館、洛杉磯現代藝術博物館等永久收藏。

今年富藝斯春拍，露西·布爾的作品《8:50》首登亞洲拍場，就以逾1100萬港元高價拍出，刷新藝術家世界拍賣紀錄。

“女性藝術家這幾年的市場表現非常出色，無論藝術家數量還是市場數據，都保持著上升趨勢，并且還有很大空間。”張文嘉認為，今天人們關注女性藝術家，就像曾經關注那些有移民背景的藝術家或是非裔等多元文化背景的藝術家一樣，是一個顯著的標簽，“但我們在挖掘新的藝術家時，并不會刻意尋找女性藝術家這個標簽。我們更關注這批藝術家作品中的學術性與藝術性，她們都是得到業內肯定與認可的。”

蘇富比亞洲區當代藝術銷售主管馬世墨認為，女性藝術家作品受到的關注，與亞洲地區女性收藏家的日漸活躍也有關系。張文嘉也接觸過一些女性收藏家，專注于收藏女性藝術家作品，這些因素都助推女性藝術家成為市場焦點。

新藏家逆勢而上

世界經濟形勢整體下滑，藝術拍賣市場卻逆勢而上。富藝斯創下的7.46億美元的總成交額，較去年同期增長37%，44%的買家是新客戶。

在張文嘉的觀察中，藝術市場活躍，說明人們對藝術品投資持有信心，“藝術品除了鑒賞，作為資產配置和投資，有其重要性”。從整個藝術市場來看，當下并非制高點，而是處于上升趨勢中的波動狀態。

盡管亞洲藏家的崛起不是新話題，但富藝斯依然感受到亞洲藏家的強勁勢頭。在其今年上半年全球拍賣總落槌價中，有41%是由亞洲客戶貢獻的，80后藏家數量占到亞洲藏家的35%。

巴塞爾藝術展一位發言人稱，亞洲藏家的群體正在發生變化，韓國、日本與印度藏家在最頂級的買家中占據很強勢頭。千禧一代年輕藏家的存在感也越來越強，有著不同于前幾代藏家的新品味和獨立視角。

今年8月，蘇富比拍賣會在時隔15年后重回新加坡，也是看中了以新加坡為核心的東南亞藏家迅猛增長趨勢。來自蘇富比的數據顯示，近5年來，參加蘇富比全球拍賣的東南亞藏家增長近75%，參與蘇富比香港拍賣的東南亞藏家增加42%，東南亞市場的重要性日益凸顯。

同樣，來自佳士得的數據也顯示，亞太地區客戶和新銳藏家體量正日益龐大，成為各地區及全球拍賣的主力軍。今年下半年，佳士得的戰略也向亞太地區傾斜，包括與Home Art攜手，在首爾呈獻弗朗西斯?培根和艾德里安?格尼兩位大師的巨作聯展。

張文嘉認為，富藝斯上半年總成交額之所以創下新高，一部分原因是源于藏家群體的變大，44%新藏家的涌入使得幾萬美元到幾十萬美元的收藏群體增加，形成結構上的調整與變化。富藝斯與北京永樂拍賣的戰略合作，正是基于重點開拓亞洲市場，尤其是大中華區市場的考慮。

11月10日至13日，富藝斯拍賣行（Phillips）與永樂拍賣聯袂呈獻的“二十世紀及當代藝術和設計”香港拍賣內地巡回預展將登陸上海廿一當代藝術博覽會。這是繼10月底北京站預展之后，眾多國際現當代藝術品在上海的集結亮相。11月30日至12月1日， “二十世紀及當代藝術和設計”香港拍賣將于香港金鐘道88號JW萬豪酒店舉槌。12月初在北京舉行的“國際視野——全球化的現當代藝術夜場”則由永樂拍賣設計規劃。