從上海到敦煌，一路逆長江、黃河而上，翻越祁連山脈，途經河西走廊。雖然遠隔兩千多公里，但總有一種強大的引力拉動著紅星美凱龍與敦煌研究院的雙向奔赴。

(資料圖)

敦煌，是場流動的盛宴，而流動，是一切潮流的源點。在商流、人流、物流的涌動之間，新的生活潮流在人潮中誕生，又隨人潮而遷徙。敦煌石窟則像大潮褪去后的沙灘，保留著每個時代對美好生活的印記，它們被繪在壁畫上、雕刻在崖壁上。這是人類文化藝術的寶庫，也是歷代生活潮流的寶庫。紅星美凱龍又何嘗不是如此。

是中點，薈萃東西；是舞臺，美學大賞；它是敦煌，也是紅星美凱龍。也正因如此，才有了一段雙方以設計之名，尋美敦煌、造美生活的佳話。

10月27日下午，在距離敦煌莫高窟近2000公里的桂海晴嵐，一片百年的松樹林里，有關莫高窟公共空間的無限可能性正在這里演繹。

韓文強、劉克成、楊邦勝、王開方、張燦5大設計導師及30名設計精英組成五支設計夢之隊，用先鋒專業的設計語言表達著對兩大待改造空間——功德林廣場和莫高驛站的思考。他們或修舊如舊融于自然，或天馬行空驚才絕艷，又或者極具人文溫度感人至深。為了這一天的設計方案展示，他們曾在一年前前往敦煌駐地學習，實地測繪，結束駐地后又分別潛心打磨了一年。

敦煌研究院派出代表親臨現場，對設計方案進行初步判斷，并將所有方案帶回研究院進行更為嚴謹的推敲和審核。

這種極度嚴謹的公益改建行為，正是這五年來，紅星美凱龍攜手敦煌研究院在做的事。

“集結這個時代優秀的設計師，在敦煌石窟亟需改造的公共空間揮灑創意和才華，切實改善石窟守護者的生活，也為當代優秀的設計師搭建對世界文化遺產對話碰撞的舞臺，讓設計回歸應有的價值，也讓傳統東方美學經由設計師帶入千萬百姓家”，這場美學設計之旅的發起人紅星美凱龍家居集團助理總裁宋丹在現場回顧五年美學歷程時表示。

朝圣不是一日就能抵達的，敢讓敦煌研究院拿出敦煌石窟桂冠上的寶石——莫高窟作為設計改造命題，這種信任和默契并非一日之功，而是源自雙方長達數年的共融共創和骨子里對生活美學的共同信仰。

在2021年6月，紅星美凱龍與敦煌研究院正式達成戰略合作，并捐贈了莫高窟藏經洞保護性展示設施?，F場中國敦煌石窟保護研究基金會副理事長羅華慶評價紅星美凱龍為“特別的合作伙伴”，“不僅特別在選取的公益角度，更特別在紅星美凱龍對敦煌研究院的‘無聲陪伴’，這種感動是相互的。”

這個“無聲陪伴”的故事緣起五年前。

2018年，紅星美凱龍敏銳地捕捉到消費升級需求下設計師運營的重要性，并醞釀打造一場室內設計界超級IP級賽事。彼時宋丹帶領的賽事籌備組已經完成了梁志天、戴昆等頂配導師陣容、全國海選機制、專業資源整合等各項工作，似乎萬事俱備，但還是感覺少了點什么。而在千里之外的榆林窟，當時的榆林窟文物保護研究所所長宋子貞正在為新建成的榆林窟建筑煩惱，因為有三個準備用來作為黨建活動室、員工之家、游客中心的空間非常奇葩，比如一個是不規則的倒米斗形，甚至一整面墻壁就是天然的崖壁，另一個地方則窄小得如同一個天井，它們都在等待有超強設計能力的“夢想改造家”們。

上海第一財經公益基金會為紅星美凱龍和敦煌研究院架起了一座鵲橋，敦煌研究院成為設計賽事的美學指導，同時也是設計命題的出題者和裁判之一。從此，賽事有了靈魂，敦煌有了設計。

五年間，紅星美凱龍和設計師們在敦煌的足跡遍布各大石窟。

2018年的9月，紅星美凱龍聯合敦煌研究院共同發布了“榆林44窟新建計劃”。眾所周知，榆林窟一共只有43窟，44窟從何而來。宋丹對此解釋道，雖然僅對石窟現代建筑的公共空間進行改建，但這種改造不只是功能性的，更是藝術性的，時代性的，以當代優秀的設計作品留存在這個人類藝術寶庫。因此紅星美凱龍的標準格外高，希望能留下的設計作品要有比肩歷代石窟藝術的水準。

作為一個游客踏入敦煌，和作為一個美學工作者踏入敦煌，心境是完全不一樣的。這種沉甸甸的使命感不僅是時代賦予紅星美凱龍的，更是時代賦予每一位參與其中的設計師和工作組成員的。

在敦煌駐地的短短幾天，設計師們做的更多的不是輸出而是輸入，就像一個容器，把自己倒空，把敦煌的千年歷史裝進來，把石窟守護者的生活細節裝進來，再為榆林窟量身設計。為了幫助設計師們更好地“在地設計”，敦煌研究院老師親自授課。

令2018年夢之隊設計師印象最深刻的莫過于從榆林窟返程敦煌途中的那場冬日初雪。那是一片開放包容的土地像千年前一樣對東西方美學兼收并蓄的態度一樣將當代這批美好生活的締造者們納入懷中。至此，設計師們真正完成了從旁觀者到參與者的角色轉變，堅定了要打造出真正的“榆林44窟”的信心。

第一場因敦煌石窟公共空間改造而聚集的設計巔峰對決在2018年底進行，前所未有的設計命題，星光熠熠的評審陣容。最后在經過激烈的方案PK和蹉跎但最終圓滿的施工建設后，榆林窟擁有了新的44窟，尤其是新的游客中心在投入使用后，獲得了來自外國友人的高度評價，“敦煌不僅有燦爛的藝術寶藏，還有優秀的現代設計”。

榆林窟一戰成名。第二年，紅星美凱龍召集而來的設計師更加高手如云。這一次，設計戰場從峽谷中的榆林窟來到了黃河畔的炳靈寺石窟。炳靈寺文物保護研究所所長賀延軍希望將原本放了兩張乒乓球桌的員工休息室，打造成游客中心。KFC戰隊、和光同喜戰隊、張張王牌三支設計夢之隊競選一個改造空間，競爭更加激烈，而且從駐地到競演PK的時間更短。

最終在激烈的PK中突圍成功拿下改造權的張張王牌戰隊實戰導師張燦回憶起當時備戰的一個月間，幾乎每天晚上都是和戰隊的設計師在線頭腦風暴。也正是在這樣艱苦的打磨中，才誕生了高票數征服現場評審的設計作品。張張王牌戰隊還首次把建筑模型搬到了舞臺上，全組人或坐或立在模型上，既是團魂，也是生活方式的預演。

然而張張王牌的獲勝只是開始，因為氣候、疫情等各種復雜原因影響，這個項目的施工幾經停滯，歷時一年多，炳靈寺石窟游客中心才圓滿落成。

但就在2020年的那個冬天，數十位設計師們就在這個未完成的設計空間中，完成了國內首個在未完設計空間內的沉浸式設計研學《窺秘•生長的中點》，一共有53萬人通過直播一起參與了這場雪地圍爐設計夜話。項目策劃者宋丹認為，未完成代表著尚在生長，站在設計建造的中間點，可以看到的是無限可能。也正是那一年，紅星美凱龍稍稍停下了設計改建的步伐，在漫天的大雪中，共同前往麥積山石窟駐地學習，積蓄力量，并在第二年拿下了莫高窟公共空間的設計改造命題。

如果說，榆林窟是一個一鳴驚人的起勢，那么炳靈寺石窟就是一個鋒芒畢露的轉筆，麥積山石窟是一個游刃有余的承接，而莫高窟則是個意猶未盡的收勢。它們共同組成了紅星美凱龍在敦煌走過的五年設計朝圣之路。

敦煌像一個巨大的磁場，總是吸引著先進的設計師和藝術家前來。它吸引的人身上都有一種共同的特質，對美學的追求，時代的使命感。

“敦煌研究院的工作人員都以窟為家，改造石窟其實就是改造他們的家。紅星美凱龍三十多年來一直堅持以提升中國人的居家生活品位為己任，為國人提供有設計的家、有文化的家、有情感的家，這就是我們的使命，無論這個家是在繁華的一線城市，還是遍地古跡的沙洲”，紅星美凱龍董事長車建新一語道破“家”才是紅星美凱龍用設計守護敦煌的初心。

這也是紅星美凱龍的一生一事，向美而生，生活終將潮向美好！